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第一章主要讨论地形﹑地貌以及规划设计起点

时间:2019-07-31    点击量:

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  那么何谓“新学科”呢?就目前国内各高等院校所开设的环境设计专业,大都有城规、建筑、室内外及公共艺术设计等主干课程。就其各专业的学科领域来看,似乎没有“新”的内容。城市规划,建筑设计古已有之,室内外设计,公共艺术也非今日之产物。甚至会有人提出我们现在有城市规划工作者,有众多建筑师、市政工程师、园林师乃至各类专业的美术家,他们已分担了城市环境建设的各项工作,那么还要开设环境设计专业有实际的意义吗?理论上看似乎有其道理,但事实上,城市规划的工作主要侧重从社会学及心理行为的综合观念出发,宏观地解决土地利用和开发问题,很难涉及细微的功能与美学研究。而建筑设计则主要对建筑的结构、空间及造型、功能等方面进行的设计。室内设计是从建筑设计中脱离出来的设计,它主要是通过对室内空间、结构、布局、装饰、家具、材料、照明等设计因素综合分析考虑,进行科学、美观、舒适和合理的设计。室外设计主要包括园林设计,庭院、街道设计,公园、广场、道路、桥梁、商业、娱乐区等的室外空间设计。公共艺术设计是指在开放性公共空间中进行的艺术创造与相应的环境设计,如雕塑、纪念碑等。从以上各专业的定位分析便可以看出,在以往的城市建设中由于传统行业的规限,专业教育的分工和设计思想的单一,各专业工作者只能从事“分内”的工作。而在每一具体工程项目中,各专业间最大限度的合作也仅只是补充本专业的明显缺陷。由于以往我们各院校培养的人才缺乏横向的相关领域知识和宏观的技术视野,彼此间不能广泛的协调。因此在解决当今城市庞大复杂且多变的综合问题面前,不仅顾此失彼,难于应策,而且把整个城市环境经营得零落疏离,有的城市空间甚至成为各路行家自我表现的“天桥”市场。“环境设计”学科正是针对以上弊端而适时产生的。环境设计在这里成了各专业的纽带和桥梁,它以其全面性的理论与实践能力,将补充各专业间的空白,并推动多领域的密切合作。一言以蔽之,所谓“新”就是知识结构的重新组合,它立足建筑学科的教学平台与艺术设计相结合并嫁接于多学科之间,比其他相关专业的知识面更为广博和特有的统领性。随着科学技术和文化观念的进步,人们对城市环境的认知和要求也自然会不断提高。现代城市的建设要求广阔的视野和更高的专业设计水准,我们唯有在整体环境观念的前提下并有环境设计的新知识构架介入,才能使我们的城市建设。

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  全书分为地形、植物材料、建筑物、铺装、园林构筑物、水和设计程序这几个独立章节,包含了400余幅精美插图,其中很大一部分是徒手线条图。

  第一章主要讨论地形﹑地貌以及规划设计起点。第二章和第三章论述植物素材和建筑要素,这两点与地形一起构成了大多数风景园林规划设计的主要结构与空间组成部分。第四章和第五章谈及用以装饰和美化室外空间,弥补地形﹑植物及建筑不足之处的铺装材料和构筑物。第六章论述在许多景观中作为装饰和点缀形式的水体。本书末尾一章把设计程序概括为一个将所有物质设计要素统一为一个环绕风景园林规划设计的构架工程。;s:8:ordernum;s:1:3;}i:3;a:3:{s:6:mtitle;s:30:风景园林设计要素前言;s:7:summary;s:1979:此版本是专门为中国的读者准备的,适合风景园林规划设计初学者以及其他与风景园林相关的设计领域的读者阅读。有经验的设计师也会在书中找到有用的风景园林基本元素的参考,并对其有新的认识。在此,我要非常感谢北京科学技术出版社将此书呈现给在造园领域有着悠久历史和光明前景的中国读者。作为本书作者,我感到非常荣幸。

  无论是工匠还是艺术家,充分熟悉自身专业所用的材料是至关重要的。比如,木匠对木材的特性具有深刻的认识,泥瓦匠是石材和材料建造的专家,风景画画家是油画或水彩颜料的大师。每个匠人都熟知他们专业中材料的固有物理属性和如何及时有效地加以利用。材料在实践应用中的限制是什么,以及如何突破材料特性的限制等等。对于一个工匠来说,也许最重要的是能够充分意识到如何使用特定的材料来实现创造性的想法。与此相似,风景园林设计师有责任去充分了解构成风景园林的要素和材料:地形、植物、建筑、铺装、园林构筑物和水体。风景园林设计师必须对这些设计要素有深入的认知才能对场地进行有效地设计和管理。在风景园林场地设计中,这点显得尤为重要。我们每天都能在庭院、居住区小游园、广场等城市开放空间、校园、公园、公司等地方感受到室外空间的尺度。在上述各种尺度下,风景园林的组成要素可以被触摸到、看到、闻到、听到,因此它们与设计效果有直接的关系。

  本书的目的在于向读者介绍运用于风景园林设计中的要素和材料,更详细地说,旨在论述风景园林构成要素的语汇、意义、共性、潜在价值、以及设计导则。全书分为地形、植物、建筑、铺装、园林构筑物和水体这几个独立章节。;s:8:ordernum;s:1:4;}}


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