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黑灰色的建筑色彩

时间:2019-07-16    点击量:

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  野生步道几乎完全可以接近,以家庭为导向,包括四层树枝树屋,摇摆桥梁,一个蜘蛛网,共享游戏徘徊在24英尺的地面,并有许多机会坐下来观察和了解下面的森林。

  景区大门设计 by overper 景区大门是游客进入景区的第一展示点,也是赋予游客最直观感受的第一印象区, 它不仅具有防御、标识、空间组织等使用功能,而且具有文化表征、景区美化以 及反映景区主题的功能。因此景区大门的设计,既要体现景区定位,还要紧扣景 区主题,以景区最具特色和灵魂的资源为表现力,精心设计,增加景观和视觉的 多样性,还要注意与景区建筑物及周围环境保持和谐、协调。 一、景区大门设计要点 1、凸显主题特色,呼应内涵意境 (1)凸显主题特色是指通过提炼景区中最具特色的文化元素和文化特征,将传 统与现代、外来与地域、乡土与时代进行结合,传达景区的主题意境。因此,在 景区大门的设计中,应以大门衬托景区主题,起到造势的作用,通过大门风格点 出该景区的主题内容,给人以与该景区“构思”相呼应的印象。 一、景区大门设计要点 例如在昆明世博园宇宙天门的设计中,将世博园所展示的人与自然的主题概念深 化,用宇宙的形态与风格展现自然的无穷魅力,将花草植物融入大门内部与外部 空间,用现代科技展示人类所创造的美好世界,展现人与自然的和谐共生。 昆 明 世 博 园 天 门 火石寨入口大门 南山旅游景区大门 丹 霞 山 入 口 大 门 清明上河园景区大门 一、景区大门设计要点 永 安 桃 源 风 景 区 大 门 的 景 观 雕 塑 除了用大门建筑本身展现主题 外,还可以用大门的附属设施 来反映。 除了用大门建筑本身展现主题外,还可以用大门的附属设施来反映。 例如永安桃源洞景区有“世外桃源”之意,其大门的附属设施——景观雕塑反映 了景区的主题。采用自然石头为素材,与桃源洞的主题呼应,两块石头的中央, 下部空间象似“桃源洞口”,上部的夹缝象似“一线天”,玲珑突兀的造型,衬 出桃源洞的古灵精怪。 道家文化观光农业示范区 赤峰市滨河公园风景区 崂山风景区 徐州宝莲寺万佛圣境碁景区大门 河南省西峡县老君洞景区 九龙湖景区 一、景区大门设计要点 2、展现艺术形象,创新表现形式 展现艺术形象是将形制、风格、规模、色彩同景区的性质、主题、环境相结合, 使大门具备很强的观赏性且和谐统一。 (1)景区大门的设计要大胆创新,采用意向性方式,提取最能代表本景区特色 的文化或自然物件,在形制上凸显个性化,整体风格上以“自然、传统”为特色, 将现代与传统的民族、地域风格进行结合,实现与景区本身展示内容的相互融合。 镜 泊 湖 景 区 大 门 一、景区大门设计要点 例如下图阳泉翠枫山景区大门设计方案,利用绿植进行覆盖,提取了景区丰富的 “水”元素,采用了瀑布的形式,这不仅简洁、生动的展现了生态、绿色的理念, 整体上还与周围环境和景区所呈现的特色与主题达到了高度统一。 再如下图中地雷战景区大门的设计,直接采用了景区主题的意象形式,烧毁的树 干与战毁的碉堡,黑灰色的建筑色彩,在结合周边荒凉衰败的景象,让人们看到 战争给自然和社会带来的巨大影响,足以唤起游客心理的落寞之感 ,追悼因战 争失去家园与生命的受难者。 山 西 阳 泉 翠 枫 山 自 然 景 区 大 门 地 雷 战 景 区 大 门 一、景区大门设计要点 (2)尺度的把握 景区大门的规模须根据景区的大小、承载的内涵、表达的意境所决定。如下图, 一个唐代建筑群景区大门的设计。唐朝是中国历史上统一时间最长,国力最强盛 的朝代,为了表达出“大唐盛世”,景区大门的设计也应当具有气势。又如,中 山城是新世纪集旅游观光、爱国主义教育和影视拍摄等于一体的新主题文化旅游 景区,它浓缩了孙中山先生在中国和世界各地从事革命活动的纪念地,集中反映 了孙中山先生领导的中国民主革命进程,具有革命纪念意义。 唐 代 建 筑 群 景 区 大 门 中 山 城 景 区 大 门 一、景区大门设计要点 景区大门的建筑尺度还要与大门附属设施、内外广场空间等形成协调,如果某个 部分不协调,就会影响入口区的整体美观,破坏景区的景观和谐。 江苏傅家边农业科技园景区入口 天坛入口 一、景区大门设计要点 (3)色彩的表现 大门的色彩要以景区的主题为参考,历史文化深厚的景区要展现时代所赋予的色 彩与内涵,而展现现代文明的景区要赋予更多动感而鲜艳的色彩。 除建筑本身的色彩外,还要考虑周边大环境包括花、木、山、石、水景等的色彩。 若大门在景区起着标志景点的作用,为突出建筑物,除选择合适的地形、方位和 创造优美的建造空间形体外,所用色彩最好要与周围环境形成鲜明对比。 海南南山风景区大门 太阳峪满族民俗养生村大门设计方案 一、景区大门设计要点 3、构架总体布局,统观空间全貌 架构总体布局是要考虑大门同周围环境之间的相互影响和作用,考虑道路变通、 人流、车流、疏散等多方面因素,将大门建筑与周边环境融为一体。主要包括大 门位置的选择、大门与周边景物空间结构的设计以及功能性建筑的安排。 一、景区大门设计要点 (1)位置的选择 大门是建筑群体空间序列的起点,其位置的选择及其重要。首先要考虑与外界交 通的良好关系,考虑游客进入景区的便利性以及主要人流的方向。其次要考虑大 门与周围居民点、公共设施等场所的位置关系。同时,还要从景区所处地域的总 体规划布局考虑,协调统一,合理配置。 天目湖景区入口 嘉峪关景区入口 一、景区大门设计要点 (2)空间结构布局 作为空间序列的开端,大门承启着外界空间至景区的转换,是游览导向的起点。 因此在空间设计上,要根据景区规划的意图、景区的性质、规模结合基址条件, 将入口空间层层展开,营造强烈空间变化感,形成良好的游览结构方式,并形成 合理的尺度,满足景区内外的合理过渡。还可以利用开放性的出入口广场、标志 性建筑和景观建筑小品以及绿化植被等形成具有美化作用的空间结构。 岣 嵝 峰 风 景 区 入 口 设 计 方 案 一、景区大门设计要点 (3)功能性建筑的安排 功能性建筑的安排主要是指大门建筑与停车场、售票厅以及游客服务中心、服务 人员工作室等的协调。各种功能性建筑,不仅要考虑整体的交通、人流、疏散的 便利性,还要考虑美观度。 崂 山 景 区 入 口 二、案例解读 1、玉华洞大门方案 由于场地的关系,玉华洞风景区需要跨度较大的大门,从经济角度上考虑要做到花 钱少,又体面的大门,从牌坊形式入手是其最佳的选择,在材料上选择了钢筋混凝 土和石材结合,其可塑性强,又区别于其他风景区大门。 该设计两方案尊重自然理念,力求创新,设计从地方民居的符号和将乐地貌的形 式入手,遵照“牌坊与山水相称”的原则,使建筑景观人文美和自然美达到有机 完美的结合,整体牌坊尺度较大,西侧面有意增加一开间,打破牌坊的对称性, 增加建筑的厚重感和空间感,并遵照风水理论有关“千尺为势,百尺为形”的形 势原理,将牌坊的空间布局处理,以宜人的尺度,丰富的组织序列,完美的视觉 效果,创造出意象深永的空间环境气氛,充满了人的理想尊严,予人以庄严、肃 穆、永恒、伟大的强烈艺术感染力。 细节软装饰方面:在立柱,梁,匾额空白地方添加当地民居形象符号,壁画,诗 词等地域人文文化。 玉华洞景区大门 二、案例解读 2、宇宙天门方案 昆明世博园以生态为主题,形成了各国展园的国际村式构架,提出用“宇宙天门”作为世 博园入口大门,可以很好的切合现代性、景观吸引力、震撼性、内容贴切几方面的要求。 “宇宙天门”是为提升一个4A级景区的景观环境,专门设计的入口大门。这是一个大门式 建筑,把大门入口功能、门区游客中心功能、门区出口购物功能、大门观光功能、大门的 标志性景观功能融为一体,形成了建筑与大门的一体化创新构架。大门的进入行结构,按 照机场汽车入港的环道模式进行设计,整体造型为一个卫星环绕的地球,球内分为三层, 分别为游客购物商城、景区导览与游客服务中心、贵宾服务中心。宇宙天门的顶部,为开 放型的绿色空间。因此,该大门又被称为“生态地球村”。 “ 宇 宙 天 门 二、案例解读 3、西安世博园大门方案 绿维创景为西安世博园设计的大门方案,以“八水绕长安”的历史生态胜景为内 涵,充分融入水的各种景观形式和文化元素,气势恢宏又活泼灵动;环绕和流动 与整个大门建筑体内的水流将通过八个水池供给循环。 西安世博园大门 二、案例解读 4、山西阳泉翠枫山自然风景区生态山门方案 景区入口作为空间序列的开端,是景区设计中重要的构成要素之一。它不仅具有 使用价值,而且还包含丰富的精神内容。风景区的入口(即山门)作为旅游景区 设计中一项重要的部分,是不容忽视的。在山门的设计中,不仅要注意发挥地方、 民族特色,以小见大,精心设计增加景观的内容,增加视觉多样性,还要注意与 景区建筑物及周围环境保持和谐、协调。 阳 泉 翠 枫 山 自 然 景 区 大 门 二、案例解读 5、七仙瑶池风景区大门方案 七仙瑶池位于国家AAA级风景区——七仙岭热带雨林森林公园内,所以将其主题 定位于中国唯一主题化热带雨林温泉,立足山形地貌特征,突出热带雨林主题环 境特色,融合七仙女及甘工鸟传说、黎苗文化等,以游客感受七仙女传说的心理 过程为主线,结合温泉泡浴习惯,形成符合现状特征、主题性强、功能区各具特 色的空间格局,从而打造差异化精品温泉。建筑风格以仿雨林生态为主,黎苗元 素点缀为辅。 七 仙 瑶 池 风 景 区 大 门 二、案例解读 6、春秋淹城景区大门方案 春秋淹城主题公园位于江苏常州武进区,以春秋淹城遗址为文化原点,将文化用游乐设施进行包装,让 游客在欢乐动感世界中体验文化传说故事。其中景区大门作为入口服务区的重要部分、景区标志以及旅 游区对外的重要名片,如何使其标新立异、如何理顺与周边环境的关系,如何与整个园区的主题相符合 是设计着重解决的问题。 主题特色的表现:春秋淹城文化主题旅游区是以春秋文化为品牌和依托的文化休闲型旅游目的地,其着 重要展现的是春秋文化主题。因此在大门的设计中,提取了春秋文化中最具代表性的“春秋五霸”和 “诸子百家”元素,并将其分列两边,中间放上从青铜器中提炼的纹样变换成的瑞兽兽头形象,并以春 秋时期最具特色的青铜纹饰“饕餮纹”为表现载体,形成极具冲击力的的形象并具有很强的标志性的景 观大门。 艺术形象的展示:大门高26米,宽80米,气势凸显;颜色主要以春秋青铜器的青色和代表历史底蕴的土 黄色为主色调,加入春秋时期暗红色彩的特征,展现了春秋文化大气、浑厚的历史特征。 总体布局的考虑:设计的大门气势宏大,充分考虑了道路变通、人流、车流、疏散等多方因素。同时, 在入口区的最前沿,设计了龙之翼,作为进入性的标志,并在入口大门前的中心广场用青铜铭文形成草 铺,将大门建筑与周围环境融为一体。通过廊道,进入景区,左侧是生态停车场。 建成后,春秋大门既成为景区大门,又成为常州市的一大地标和名片,并作为众多重大项目表演、彩排 的背景和场地出租。 春秋淹城大门设计图 诸子百家文化元素 春秋五霸文化元素 The end

  建筑设计(Architectural Design )是指建筑物在建造之前,设计者按照建设任务,把施工过程和使用过程中所存在的或可能发生的问题,事先作好通盘的设想,拟定好解决这些问题的办法、方案,用图纸和文件表达出来。作为备料、施工组织工作和各工种在制作、建造工作中互相配合协作的共同依据。

  


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